[Kabinettphotographien]. Sammlung von 40 Kabinettphotographien österreichischer und deutscher Schauspieler …Versch. Orte, ca. 1874-1908.

Die Künstlerporträts, darunter viele Rollenporträts, wurden hauptsächlich von Wiener Ateliers angefertigt, einzelne Fotografien stammen u. a. von Ateliers aus Berlin, Cassel, Bad Aussee, Prag und Brünn. Unter den identitifizierbaren Persönlichkeiten sind die Burgschauspielerin Charlotte Wolter (1834-1897), der Schauspieler und Burgtheaterdirektor Hugo Thimig (1854-1944), der Wiener Schauspieler und Komiker Franz Fischer (1857-1934), der mit drei signierten Photographien vertreten ist, sowie der Schauspieler und Theaterdirektor Adolf Ranzenhofer (1856-1910) hervorzuheben. Das relativ schlecht erhaltene Rollenporträt Ranzenhofers ist Franz Fischer gewidmet, signiert und datiert (8. Oktober 1885).

Ein besonders charmantes Szenenfoto des Wiener Ateliers Dr. Székely, von dem ein Abzug im Wiener Theatermuseum aufbewahrt wird, zeigt Stella von Hohenfels-Berger (1857-1920) als "Richard, Herzog von York" neben Fanny Walbeck als "Eduard, Prinz von Wales" in Shakespeares "Richard III". Es stammt von einer Burgtheaterinszenierung, wobei der Abzug des Theatermuseums auf den 17. April 1874 datiert ist.

Weitgehend in Vergessenheit geraten sind Laura von Bruszkay (gewidmet), Mathilde Czjzek von Breymann (gewidmet und datiert), Wilhelmine Festetics, Fini Grinino (gewidmet), die Altistin Johanna Grünnes (gewidmet und datiert), Berthy Hofmann (gewidmet und datiert), Lona Nansen (gewidmet und datiert), Hedwig von Raab (gewidmet), Therese Reiner (gewidmet), Fanny Schönberger, Gisela Schlossarek (gewidmet), Mizzi Steiger (gewidmet), Ida Strasser (gewidmet), Marie Walcher und Johanna Wandl.

Vier Fotografien sind weder beschriftet noch gewidmet, elf weitere konnten trotz Sammlervermerks oder Widmung nicht eindeutig identifiziert werden. Bei drei als "Wiener Schönheiten-Gallerie" beschrifteten Fotografien des Wiener Ateliers Löwy dürfte es sich um Modellporträts handeln.

Prokesch-Osten, Friederike, Schauspielerin und Schriftstellerin (1839-1906). 3 eigenh. Briefe mit U. ("Friederike" bzw. "F." bzw. "Fifi Prokesch").Aachen bzw. o. O., 1863 und 1865.

An einen namentlich nicht genannten Adressaten [wohl Michael Bernays, 1834-1897]: “Noch immer schulde ich Ihnen meinen besten Dank für Ihren liebenswürdigen Brief, welcher mich doppelt gefreut hat, da er mir so eine liebevolle Nachricht brachte. Ein gütiges Urtheil über meine Leistungen freut mich immer, wie viel mehr aus so geistreichem Munde [...]" (Br. v. 27. III. 1863).

"In Rußland wird es mir wohl gar nicht möglich sein zum Schreibtisch zu kommen und so versuche ich es denn heute so gut es denn geht für Ihre so herzlichen Zeilen zu danken [...]" (undat. Brief).

Die Tochter des Schriftstellers Johann Bartholomäus Goßmann und der Sängerin Johanna Konstanzia G. trat als Schauspielerin am Münchener Hoftheater und an anderen größeren Bühnen Deutschlands auf, ehe sie 1857 ans Wiener Burgtheater engagiert wurde. 1861 ehelichte sie den Sohn des Militärs, Diplomaten und Schriftstellers Anton Graf Prokesch von Osten (1795-1876) gleichen Namens, der - im Hauptberuf Offizier - die Werke seines Vaters sowie die von Friedrich Gentz herausgab.

Der mutmaßliche Adressat war als Privatgelehrter, Mitarbeiter bei der "Kölnischen Zeitung" und Vortragsredner tätig, bis er sich 1872 in Leipzig habilitierte. Daraufhin wurde er noch im selben Jahr als Prof. für den ersten Lehrstuhl für neuere deutsche Literaturgeschichte in Deutschland nach München berufen. Bernays "galt als Goethe- und Shakespeare-Spezialist und legte eine der größten Privatbibliotheken Deutschlands an" (DBE).

Die beiliegenden Gedichtabschriften, gez. mit "Michael Bernays" bzw. "M. B." oder "B", dürften ebenso wie der mit "Fifi [...] Prokesch" unterfertigte Brief trotz gegenteiligen Handschriftenbefunds a. d. Hand der Schauspielerin stammen oder allesamt Abschriften a. d. Hand eines Dritten sein, der nicht mit Michael Bernays (dem zu dieser Zeit noch jungen Literarhistoriker und späteren Professor für neuere deutsche Literaturgeschichte in München) oder ihrem Gatten Anton ident ist. Inhaltlich huldigen sie ihrer Schauspielkunst, ihrem Wesen u. drgl.

Spiel, Hilde, Schriftstellerin (1911-1990). Ms. Typoskript mit eigenh. U., 5 eh. Notizzettel, 1 ms. Brief mit eh. U. …Wien, 7 Dec 1978.

An Herrn Mertens: “Ich schicke Ihnen also das gewünschte Bild und etwas Amüsantes: einen englisch geschriebenen Essay über den Maler Hubert Aratym mit den Notizen, die ich mir handschriftlich dazu gemacht hatte. Eine Kuriosität, die Ihrer Sammlung hinzugefügt werden kann [...]”.

In der vermutlich nie für den Druck gedachten "Kuriosität” über den im Jahr 2000 verstorbenen österreichischen Maler, Bildhauer und Bühnenbildner Hubert Aratym (geb. 1926) skizziert die 1963 wieder nach Wien zurückgekehrte Autorin mit leichten Strichen Werk und Persönlichkeit des Künstlers.

1936 zu ihrem Gatten Peter de Mendelssohn nach London emigrierend, war die gebürtige Wienerin als Journalistin (u. a. für den ‘New Statesman’) und Schriftstellerin tätig, zog nach dem Krieg nach Berlin - wo sie als Kulturberichterstatterin verschiedener Tageszeitungen und verschiedener Rundfunkanstalten tätig war - und schließlich wieder nach Wien, wo sie 1965 Generalsekretärin und später bis zu ihrem Austritt 1972 auch Vizepräsidentin des österr. P.E.N-Clubs war. Seit 1971 in zweiter Ehe mit dem Schriftsteller Hans Flesch-Brunningen verheiratet, war die Schriftstellerin eine der großen Damen der österreichischen Literatur des 20. Jahrhunderts.

Hubert Aratym (eig. Pelikan) schuf zeit seines Lebens neben zahlreichen Gemälden Holzreliefs und Tapisserien mehrere Bühnenbilder u. a. zu Karl Kraus’ ‘Die letzten Tage der Menschheit’ (Theater an der Wien, 1964) und zu William Shakespeares ‘Ein Sommernachtstraum’ (Volkstheater Wien, 1965); für die Bühnenausstattung zu Jean Genets ‘Der Balkon’ in einer Inszenierung von Leon Epp am Wiener Volkstheater 1961 erhielt er in Paris eine Auszeichnung für das beste Bühnenbild und in seiner Heimat den Österreichischen Staatspreis für angewandte Kunst.

Die S/W-Photographie auf der Bildseite und rückseitig signiert.

Zu Spiel vgl. Kosch II, 1699 (Mendelssohn), Öst. Lex. II, 422 und Czeike V, 266; zu Aratym vgl. Öst. Lex. I, 41.

Foucher, Paul-Henri, playwright, theatre and music critic (1810-1875). 16 autograph letters, all but one signed.Paris, mostly 1827.

All letters are addressed to Foucher's friend, the writer Alcide Hyacinthe Dubois de Beauchesne, and mostly written in 1827, when Foucher was still employed at the War Department in Paris. In most of the letters he asks Beauchesne for tickets, but also for other favours: "[...] c'est jeudi à 8 heures, mon cher Beauchesne, que je vous ferai subir un des plus rudes travaux que je puisse vous commander... je vous lirai les trois premiers actes d'un drame [...]".

In 1828 Foucher met Alexandre Soumet, who advised him to read the play "Amy Robsart" by his brother-in-law Victor Hugo. Hugo himself found the play so bad that he intended to burn it, but he consented to let Foucher revise it. The play combined comedy and tragedy, and Foucher, under the influence of the enormous success of Shakespeare as recently performed in Paris, revised it further and produced it under his own name in 1829, but it failed so completely that Hugo came forward and avowed his own share in the production, taking responsibility of the non-success. Nevertheless, the whole affair did gain the young Foucher some notability.

Some letters on stationery with printed letterhead "Ministère de la Guerre".

Schnitzler, Heinrich, Schauspieler und Regisseur (1902-1982). 18 ms. Briefe mit eigenh. U. und 1 ms. Postkarte mit U.Wien, 1962-1969.

Inhaltsreiche Korrespondenz mit dem Filmwissenschaftler Walter Fritz (geb. 1941), zumeist über Fragen zum Urheberrecht und über die aktuelle Wiener Theaterlandschaft: "Ihren Mitteilungen zufolge führt Ihr Stück ja nicht den Titel ANATOL, sondern MEIN LEBEN IN ANATOLIEN und daher besteht wohl keine Gefahr urheberrechtlicher Schwierigkeiten [...]" (Br. v. 14. IX. 1963).

"[…] Ich erkläre Ihnen nun zum dritten Mal, dass ich Ihnen keineswegs den Vorwurf des Plagiats machen würde [...]" (Br. v. 26. IX. 1963).

"Als Erbe und Eigentümer der Rechte an den Werken meines Vaters habe nur ich über Veröffentlichungen aus dem Nachlass zu entscheiden. Selbstverständlich habe ich nichts dagegen einzuwenden, dass Sie die von Ihnen genannten Auszüge aus dem Nachlass im Rahmen Ihres Aufsatzes zum Abdruck bringen. Ich muss Sie nur darum ersuchen, mir den Aufsatz vorzulegen, bevor Sie ihn an die Redaktion der Filmkunst absenden. Ausserdem muss ich Sie darum ersuchen, an geeigneter Stelle (über die wir uns ja dann noch unterhalten können) ausdrücklich festzustellen, dass die betreffenden Zitate aus dem Nachlass mit meiner Einwilligung zum Abdruck gelangen und dass ich Ihnen das Material zu diesem Zweck zur Verfügung gestellt hatte [...]" (Br. v. 11. X. 1962).

"[...] Gleichzeitig mit Ihrem Brief traf [...] die neue Nummer [...] der Monatsschrift der ‚Vereinigung zur Gründung des Wiener Ensembles' ein und da lese ich die von Ihnen [...] verfasste Aufforderung: ‚... löst euch von der scheinbaren Grösse der Wiener Repertoiretheater [...], die doch in Wirklichkeit nur die Steifheit eines Museumsbetriebes ist ...'. Zu den Repertoiretheatern, die von Ihnen in dieser Weise charakterisiert werden, gehört natürlich auch das Theater in der Josefstadt und seine Filialbühnen. An den Bühnen dieses Museumsbetriebes wurden in den letzten Jahren - die folgende Aufzählung erfolgt aus dem Gedächtnis und ist ebenso willkürlich wie lückenhaft - Werke von Anouilh, Pirandello, Beckett, Ionesco, Osborne, Strindberg, Horvath, Walser, Musil, Arthur Miller, Tennessee Williams, Gorki, Ostrowski, Gogol, O'Neill, Molière, Shakespeare, Goldoni, Hauptmann, Kleist, Goethe, aufgeführt - Autoren, die Sie offensichtlich für verstaubt halten, denn nur so lässt sich ja die Charakterisierung ‚Steifheit eines Museumsbetriebes' auslegen [...]" (Br. v. 14. IX. 1963).

Teils auf Briefpapier mit gedr. Briefkopf und jeweils gelocht.

Marx, Karl, philosopher and economist (1818-1883). Autograph letter signed ("Karl Marx").41 Maitland Park Road, London, 1 Oct 1879.

Unpublished letter to the Chartist and radical freethinker Collet Dobson Collet (1812-98), in English: "My dear Sir, On my return from the seaside I found your letter d.d. 23 September. You will much oblige me by being so kind as to forward me some of the copies of the 'Revelations', as I have none left. Yours very truly [...]".

In very good condition, with intersecting folds, moderate wrinkling and a few creases; the sheet is bright, the writing dark, precise, and easily legible in spite of Marx's distinctively minute hand.

Marx was a close friend of the Collet family, which included the pioneering feminist activist Sophia Dobson Collet, social reformer Clara Collet, and the recipient of this letter, the editor of "The Free Press: A Diplomatic Review", to which Marx contributed a number of articles. The men became good friends and soon held weekly meetings at each other's houses to recite Shakespeare. The assembled group, which was formally coined as the Dogberry Club, included Marx's daughter Eleanor and Collet's daughter Clara, as well as Edward Rose, Dollie Radford, Sir Henry Juta, and Friedrich Engels. The publication to which Marx alludes, "Revelations of the Diplomatic History of the 18th Century", was originally serialized in the "Free Press" from August 1856 to April 1857.

Hausner, Berta, Schauspielerin (1869-1932). 3 eigenh. Briefe und 1 eh. Portraitpostkarte mit U. sowie 1 Kabinettphotographie …Berlin, 17.XII. 1921 - 31.XII. 1928.

Schöne Briefe an den Wiener Industriellen Eugen Herz (1875-1944): “Trotzdem ich von Euch so lange Jahre fort bin kann ich doch sagen: unvergessen lebt Ihr, die Ihr mir nahe gestanden in meinem Herzen! Als ob es 2-3 Jahre wär[e]n - sehe ich Sie lieber Eugen - Franz - Marie Tewele u. mich - im Salettl am See bei der Tarokparthie [...] Was hat sich seit dem Alles abgerollt! Drama auf Drama, wie selbst ein Shakespeare oder Goethe nicht schildern könnte. Dabei wurde man alt, arm und kalt nur reich an Verlusten [...] Grüßen Sie mir bitte [...] meinen geliebten Papa Zierer der garnicht mehr an mich denkt [...]” (Br. v. 17.XII. 1921).

Als die Inflation in Deutschland im November 1923 ihren traurigen Höhepunkt erreicht und die Deutsche Reichsbank als höchsten Wert einen Geldschein über 100 Billionen Mark drucken lassen muß, schreibt die Schauspielerin: “Wie sehr Du mir geholfen hast kannst Du kaum ermessen - weil Ihr Gottlob nie, auch nicht in Wien’s schlechtester Zeit das mitgemacht habt was wir schaudernd miterleben müssen. Es ist einfach nicht mehr erträglich weil die Summen nicht aufzubringen sind. Jeder Tag entwertet das Geld immer mehr u. die Preise für Alles steigen bei jeder Entwertung. Dazu wird Alles jetzt nach Gold berechnet, Wohnung, Gas, Elekt[risches] Licht, Lebensmittel kurz Alles. Ein Brot kostet heute 800 Milliarden - gleich 80 Goldpfennigen - ein Pf Wurst 8 Billionen [...]”.

Die aus Olmütz stammende Schauspielerin debütierte mit fünfzehn Jahren am Theater ihrer Geburtsstadt und spielte anschließend in Karlsbad, Bremen, Brünn und Graz. Seit 1887 Mitglied des Deutschen Theaters in Berlin, wechselte sie nach einem Gastspiel in St. Petersburg an das Wiener Volkstheater, kehrte 1895 nach Berlin zurück und gehörte bis zu ihrem Abschied von der Bühne dem Ensemble des Kgl. Schauspielhauses an.

Eugen Herz war seit 1915 als kommerzieller und seit 1928 als leitender Direktor der Österreichischen Alpine Montangesellschaft tätig und vertrat die österreichische Eisenindustrie bei den internationalen Verbänden und europäischen Kartellen. Von 1930-33 auch als Vizepräsident der Wiener Handelskammer tätig, war Herz später Zensor der Österreichischen Nationalbank und Präsident des österreichischen Industriellenverbandes.

Die Portraitpostkarte mit halbfigürlicher Darstellung der Künstlerin; die Kabinettphotographie aus dem Hause E. Bieber in Berlin mit einem Brustbild und einer Widmung für “[m]einen jüngsten ‘Zukunftscollegen’ Herrn Steffi Herz mit den allerherzlichsten Segenswünschen für seine Carriere”.

Sonnenthal, Adolf Rt. von, eig. Neckwadel, Schauspieler (1834-1909). 4 eigenh. Briefe mit U. und 1 Portraitpostkarte mit eigenh. U. auf der …Karlsbad und Wien, 3. VII. 1884 - 14. II. 1891.

An einen namentlich nicht genannten Regierungsrat, mit dem der Schauspieler wegen des ihm von Erzherzog Karl Ludwig (1833-96) entgegengebrachten Interesses korrespondiert: “Gestern Abend von meiner Gastspiel-Reise heimgekehrt, fand ich zum Willkomm Ihr liebenswürdiges Schreiben [...] Dies Lob meines höchsten Gönners macht mich stolz, es macht mich überglücklich und ich bitte Sie freundlichst der Dolmetsch meiner Gefühle sein zu wollen [...]” (Br. v. 18. IV. 1884).

“Ihre freundlichen Zeilen wurden mir hieher [d.i. Karlsbad] nachgeschickt und ich beeile mich dieselben dahin zu beantworten daß Bücher und Rollen der bewußten Stücke Sr. Kaiserlichen Hoheit bis zur gewünschten Frist und darüber hinaus zu Höchst Ihrer Disposition stehen [...]” (Br. v. 3. VII. 1887).

Die Portraitpostkarte zeigt den Schauspieler in ganzfigürlicher Darstellung im Kostüm des König Lear aus Shakespeares gleichnamigem Theaterstück.

Der in Pest geborene Schauspieler wurde 24jährig 1856 von Heinrich Laube an das Wiener Hofburgtheater engagiert, "spielt den Mortimer und fällt durch. Laube läßt sich indes nicht beirren, gibt ihm einen dreijährigen Kontrakt, und ehe der abläuft, ist er zum k. k. Hofschauspieler ernannt [...] er wird zum meistbeschäftigten Mitglied des Burgtheaters: 160 Vorstellungen pro Saison. Heimlich verlobt mit der reichen Pauline Pappenheim, heiratet er sie erst, als die Familie verarmt, er aber schon konsolidiert ist [...] 1881 verleiht ihm Kaiser Franz Joseph die Eiserne Krone I. Klasse, die damals noch mit dem erblichen Adel verbunden ist. Arthur Schnitzler meint Sonnenthal, wenn er im 'Grünen Kakadu sagen läßt: 'Einer, der uns vorspielen kann, was er will, ist doch mehr als wir alle'" (Haeusserman, Das Wiener Burgtheater, Wien u. a., Molden, 1975, S. 57).

Erzherzog Karl Ludwig, der dritte Sohn von Erzherzog Franz Karl Josef und Sophie von Bayern, Bruder der Kaiser Franz Josef I. und Maximilian von Mexiko, verzichtete 1861 auf sämtliche militärische und politische Ämter, die er bis dato innegehabt hatte, und wurde vornehmlich “als Repräsentant des Kaiserhauses bei Ausstellungen, so der Wiener Weltausstellung 1873 und als Protektor des Künstlerhauses, der k. k. Gartenbaugesellschaft, dem Wiener Cottageverein und anderem, eingesetzt, was ihm den Namen ‘Ausstellungs-Erzherzog’ eintrug” (Hamann, Habsburger, 223f.). Nachdem Kronprinz Rudolf 1889 aus dem Leben geschieden war, war Karl Ludwig der nächste Anwärter der Thronfolge, vertrat seinen Bruder gelegentlich auf Auslandsreisen, wurde aber nicht offiziell zum Thronfolger ernannt.

Zu Sonnenthal vgl. Öst. Lex. II, 409 und Czeike V, 250f.

3 Briefe auf Briefpapier mit gepr. Vignette.

[Album amicorum]. Friendship album box of Friedrich Ferdinand von Ammon.Göttingen 42, Heidelberg 26, and other places, 1815 to mostly 1817.

Exceptionally comprehensive and pretty friendship album assembled by the Prussian jurist and member of parliament Friedrich Ferdinand von Ammon (1794-1874) during his university years in Heidelberg und Göttingen. After serving as judge in various capacities, Ammon was chief prosecutor in Düsseldorf from 1832 to 1835, then councillor to the court of appeals in Cologne and president of the Rhenish Railroad. From 1851 onwards he served as president of the senate at the Cologne court of appeals and was a member of the Prussian parliament and house of representatives.

The album includes entries by a wealth of important personages who were active in forming the early German student fraternities (Ammon himself was a member of Heidelberg's Corps Guestphalia and of the Teutonia corporation). Among these friends were the jurist and writer Friedrich Wilhelm Carové (1789-1852), the pastor Ernst Welcker (1798-1858), the physician and politician Heinrich Carl Alexander Pagenstecher (1799-1869), Carl Graf von Moltke (1798-1866), the jurist and politician Franz Anton Good (1793-1866), Friedrich von Seeckt (1793-1870), the jurist and politician Julius Adolf Niethammer (1798-1882), the social politician and jurist Wilhelm Adolph Lette (1799-1868), the jurist Friedrich Blume (1797-1874), the mayor of Stralsund, Johann Carl Heinrich Hagemeister (1796-1860), the private tutor of prince Alexander of Prussia, Johann Hermann Altgeld (1795-1871), and the cameralist and forestry official Johann Christian Düring (1792-1862).

The engravings show portraits (including Ariosto, Cervantes, Euripides, Friedrich Wilhelm, Duke of Braunschweig, Haydn, Herder, Leibniz, Lessing, Schiller, and Shakespeare) and views (including the Weend paper mill near Göttingen, the Mariaspring hermitage near Göttingen, the Kerstlingeröder Feld near Göttingen, Heidelberg and Heidelberg Castle, the Deutsches Haus near Göttingen, Göttingen's maternity home, Hanstein and Rinbach near Göttingen, Kassel's Wilhelmshöhe, Göttingen's new observatory and the city's surgical hospital.

Hermalin, D[avid] M[oyshe]. Muhamad. A shtudium fun dem ershaynen, leben und thetigkayt fun dem Musulmanishen …New York, 1898.

First edition of this Yiddish-language study of the Prophet Muhammad. Includes not only a biography of the Prophet and a discussion of the Qur'an and of Islam, but also chapters with a specifically Jewish perspective, such as on the Jewish population of Arabia (especially in Mecca and Medina), on Muhammad's "dreadful revenge on the Jews", etc. The author published similar accounts on Jesus of Nazareth ("Yeyshu Hanoytsri: zayn ersheynen, leben und toydt: algemeyner iberblik vegen der entshtehung fun kristenthum") and Sabbatai Zevi ("Der Terkisher Meshieh: a historish romantishe shilderung iber dem leben und virken fun Shabtay Tsvi").

The highly versatile journalist, novelist, and playwright D. M. Hermalin (1865-1921) was born and educated in Bucharest, where he worked for various newspapers before being compelled to leave Romania and emigrating to the United States at the age of twenty. Here, he taught French and Hebrew and achieved distinction as a much-admired family page editor for Yiddish newspapers such as the "Folks Advokat", the "Yiddisher Herold", and the "Wahrheit". He wrote thrillers, but also translated Tolstoy, Maupassant, Zola, Bocaccio, and Shakespeare into Yiddish; his 1901 translation of Goethe's "Faust" was the first complete Yiddish version.

Binding severely rubbed; extremeties bumped. Paper browned and brittle with noticeable fingerstaining. The lower wrapper cover, preserved inside the boards, has an English title: "Mohammed. A Study Of the Advent, Life and Activity of the Mussulman Law-Giver and the Results of his Religion", with the publisher's advert of books on sale ("oysferkoyf katalog fun mayn aygenem ferlag") on the reverse. Extremely rare: no copy in trade records; online library catalogues list copies at YIVO, Yale, Harvard, University of California, and Florida Atlantic University, as well as the British Library; several research libraries in the US hold microform copies.

[British Residency, Bandar Abbas]. Manuscript daybook.Bandar Abbas, 1905-1929.

Manuscript legal record book of the just-founded British consulate at Bandar Abbas: intended for the consulate's internal use only, this handwritten ledger constitutes a historical document of Britain's growing commercial, political and military influence in the Gulf throughout a crucial quarter of a century.

The daybook covers the formative period of the consulate at the key port of Bandar Abbas, from early in the tenure of the influential but ill-fated Captain William Shakespear (1904-09) to the flourishing of the Anglo-Persian Oil Company in the late 1920s. It shows how APOC and other British companies successfully cultivated networks of local agents (indeed, the final 50 pages are entirely taken up by contracts concerning oil and its by-products). Together, the records form a highly detailed primary source for the commercial and social life in Bandar Abbas, an increasingly cosmopolitan Gulf hub that has been called "the major entrepôt for the whole of southern Persia" (B. C. Busch, Britain and the Persian Gulf, 1894-1914 [1967], p. 44). They demonstrate the functioning of an important British outpost during an era marked by such convulsions as the Iranian Constitutional Revolution of 1905-11, the First World War, and the Persian coup d'etat of 1921, and for the rapid growth of APOC and the ongoing strategic contest between the British and Russian empires.

Mainly written in Persian or English (with a number in Arabic and a few in Sindhi) the records include fair copies of bills of sale, promissory notes, property leases, inheritance agreements, and other contracts. Parties include local merchants, of Persian as well as Arab and Indian origin, and various British companies which played an important role in the expansion of imperial influence in the region. The documents are neatly presented throughout; those in Persian are composed in an especially attractive flowing nasta'liq script. All are briefly described in English, then ratified, signed and stamped by the acting consul. The whole is very well preserved indeed, and forms a highly attractive historical record.

[Album amicorum]. Friendship album of the theologian Matthias Harnwolf with more than 250 …Mostly Leipzig and Jena, but including Berlin, Frankfurt/Oder, Halle/Saale, Liegnitz, Magdeburg, Sopron, and Waldau, 1769-1773.

Exceptionally comprehensive friendship album assembled by the theologian Matthias Harnwolf(f), who served as preacher in his native Agendorf (Ágfalva in Hungary) from 1783 until his death in 1809.

Harnwolf was a well-travelled man, of which fact his album gives ample evidence. The first entry is also the most prominent: it is written by none other than Friedrich Nicolai, Berlin's figurehead of Enlightenment, who inscribed a quote from Horace ("Aequam memento rebus in arduis servare mentem", dated "1763"). Further entries are mainly from Harnwolf's university years at Leipzig and Jena (1769-73), including by Johann Friedrich Bahrdt (professor and superintendent in Leipzig, 1713-75), Anton Friedrich Büsching (theologian and geographer, 1724-93), Joachim Georg Darjes (pastor, jurist, philosopher and economist, 1714-91), Johann August Ernesti (director of Leipzig's St. Thomas School, 1707-81), Johann Ernst Faber (professor of oriental languages, 1745-74), Justus Christian Hennings (moral philosopher and Enlightenment thinker, 1731-1815), Johann Friedrich Hirt (theologian and oriental scholar, 1719-83), Georg Friedrich Meier (philosopher, 1718-77), Johann August Nösselt (theologian, 1734-1807), August Friedrich Wilhelm Sack (philosopher, theologian and famed pulpit orator, 1703-86), Georg Christoph Silberschlag (scientist, 1731-90), Johann Joachim Spalding (theologian, hymnwriter and philosopher, 1714-1804), Lorenz Johann Daniel Suckow (naturalist, 1722-1801), Wilhelm Abraham Teller (theologian, hymnwriter and professor, 1734-1804), Johann August Heinrich Ulrich (philosopher, 1746-1813), Karl Friedrich Walch (legal scholar, 1734-99), Johann Georg Walch (theologian and lexicographer, 1693-1775), Johann Ernst Immanuel Walch (rhetorician, philologist and geologist, 1725-78), Johann Ernst Basilius Wiedeburg (physicist, astronomer and mathematician, 1733-89), and Friedrich Samuel Zickler (theologian, 1721-79).

While the bulk of contributors are theologians, jurists, and scientists, there is also an entry by a distant relative of Johann Sebastian Bach: young Johann Georg Bach (1751-97), who contributes a quotation from Shakespeare ("Men's evil manners live in brass; their virtues we write in water", dated Jena, 1772), would become organist at St George's in Eisenach a few years later; also, there is a musical manuscript by Johann Adolf Leutholff based on Klopstock's poem "Die Auferstehung" ("Resurrection"), which song remained in German Protestant hymnals well into the 20th century and became recognizable worldwide when it was adapted by Gustav Mahler in his 2nd Symphony.

[Columella]. Scriptores rei rusticae. Opera agricolationum: Columellae: Varronis: Catonisque, …Reggio Emilia, 18 Sep 1496.

Profusely annotated copy of this influential work on agriculture, including a contemporary manuscript index of 38 leaves. A volume with interesting early provenance, and preserved in its original binding, this copy is illuminated with an as yet unidentified coat of arms. It is rare to find such a beautifully preserved incunable in its contemporary binding, especially when submitted to readership and considering the use for which it was intended.

This important collection of treatises on the sciences of agronomy by classical authors is especially important for the chapters devoted to the cultivation of wine. While all the classical authors in this collection deal with the art of viticulture and wine-making, Columnella's treatise is the most important. Books III and IV are entirely devoted to this specialty.

This edition is apparently the first book from the press which Dionysius Bertochus established in Reggio Emilia. Bertochus first worked in Bologna in 1487 (where he printed a single work); he is known to have worked in Venice between 1489 and 1494. Of his productions in Reggio Emilia, we know of three books printed between 1496 and 1500. A very active and mobile printer, he also published two works in Modena between 1499 and 1500. According to BMC, this edition is based on Benedictus Hectoris, published in Bologna in 1494.

"The works of the four 'geoponic' authors, as writers are called who deal exclusively with all branches of agriculture, have been published many times in one and the same volume. Although all four deal with viticulture and the art of winemaking, by far the most original and interesting writer is Junius Moderatus Columella [...] His Books III and IV are devoted entirely to the vine, of which he describes fifty-eight species; to the choice of the soil and aspects of the vineyards; and to the planting, pruning, and cultivation of the vines up to the time of the vintage. In Chapters 18 to 24 of Book XII, Columella describes in detail the vintage and how to make and take care for different sorts of wine” (Simon, Gastronomica, p. 34).

The binding is most likely German; the decoration is close to the one in the Folger Library (Fine and Historic Bindings from the Folger Shakespeare Library, 1:7) on a 1494 edition of Thomas A Kempis.

Hemingway, Ernest, American writer and Nobel Laureate (1899-1961). Autograph letter signed.Paris, 6 November 1933.

A wide-ranging letter to Arnold Gingrich in Chicago ("Dear Major G"), editor of the newly minted "Esquire" magazine, written ten days after the publication of "Winner Take Nothing". Half of the letter is about writing short stories; the rest concerns Esquire (Hemingway’s comments on the first issue, his editorial advice, his arrangements with the magazine, etc.): "Your statement [in a recent letter] about when and where stories published absolutely correct and exactly what I wrote Scribners in July. Also wrote them what magazines to give credit to. That hasn't been done either. I am not responsible for their front matter. OK-ed final proof by cable with corrections. Never saw jacket until got book at Sylvia Beach’s [Shakespeare and Co. in Paris] [...] 'Mother of a Queen' and 'Day’s Wait' [stories in 'Winner Take Nothing'] are better stories than you think they are. But thanks very much for taking the trouble to comment. Trouble with 'One Reader Writes' [another story in the book] is that letter is exactly true and because I didn’t make you a picture of the woman. Papa was careless or it was too hot that day in Havana. I’ve written 3 books of stories now and there are 2 unsuccessful ones in the 3 books. I mean that [they] don’t do what they are supposed to do. There are no phony ones [...] Also when you have the time mark a volume - any one - of De Maupassant, Turgenieff, Chekov, Kipling, Merimee and see how you come out on stars and how many phonies there are. Turgenieff and Kipling rate plenty high. I’ve written more good stories and as good stories as Turgenieff - already. Kipling wrote 20 times as many and a damned sight better stories than I have. But I am going to get better as I get older and he didn't. So may have a chance. All right - Take a book of stories by [Sherwood] Anderson, [Morley] Callaghan, Faulkner and Co. Shit. I don’t compete with those punks. Faulkner will go straight for a damned fine wonderful first paragraph - Then get tired and start faking all over the place - Morley was damned honest but dull. He’s still dull. Since it seemed I learned everything I know from Sherwood better not criticize him. But the funny thing is that Sherwood and I both learned everything we knew at the start not from Stein but where Stein learned it - From Huckleberry Finn by Mark Twain. Anderson, however, wrote some damned fine stories [...]".

Ionesco, Eugène, Romanian-French playwright (1912-1994). "Qu'est-ce que l'avant garde en 1958". Autograph manuscript signed.N. p., 1958.

Important text about artistic creation and the avant-garde, published in "Les Lettres françaises" of 17 April 1958 as part of the survey: "What is the avant-garde in 1958?". In Ionesco's view, art must strive to express realities that are "new and ancient, present and inopportune, living and permanent, particular, and, at the same time, universal". A label like "the avant-garde" is a mere afterthought to this goal: "To want to be part of the avant-garde before writing, not to want to be part of it, to refuse or choose an avant-garde is, for a creator, to construe things the wrong way round". For Ionesco the avant-garde is "only the current, historical expression of an inactual actuality (if I may say so), of a trans-historical reality". Therefore he is very sceptical of political art, as the work of art "is nothing if it does not transcend the temporary truths or obsessions of history". Several artists, historical and biblical figures are mentioned as examples of the "profound universalism" Ionesco is arguing for, including Buddha, Shakespeare, the Spanish mystic Juan de la Cruz, Proust, Chekhov, Brecht, and Picasso. In his own work, Ionesco tries "to say how the world appears to me, what it seems to be for me, as sincerely as possible without concern for propaganda, without intention of directing the consciences of contempraries. I try to be an objective witness in my subjectivity". The essence of his theatre is the contradictory, the absurd: "Since I write for the theatre, I am only concerned with personifying, embodying a comic and tragic sense of reality at the same time." Ionesco describes a childhood memory of a senseless act of violence which first invoked the feelings of vertigo, anguish, and transience that he tries to convey in his art: "I have no other images of the world apart from those, expressing the ephemerality and the harshness, the vanity and the anger, the nullity or hideous, useless hatred. This is how existence continued to appear to me". In closing, he aims to reconcile avant-garde and "living tradition", past and present: "One has the impression, also, that the more one is of one's time, the more one is of all times (if one breaks the crust of superficial topicality) [...] The youngest, newest works of art are recognizable and speak to all eras. Yes, King Solomon is my leader; and Job, this contemporary of Beckett".

With a stricken-out title "Avant-garde et tradition", corrections, and typograph marks. The first three pages with a tear minimally affecting the text. Some black fingerstains and stains, minor tears, and browning.

Milton, John, English poet and intellectual (1608-1674). Autograph note signed ("Jo. Milton").No place, 1634.

Autograph signature with words in his hand: "pro [or pre?] 12s 6d 1634".

Provenance: John Nichols (1745-1826), printer, author and antiquary, an intimate friend of Dr Johnson, Boswell, Horace Walpole, etc. This autograph was contained in an early 19th century album, the first page of which bears the laid-down inscription "These Autographs were collected by my youngest Daughter Anne Susanna / J Nichols / Oct 29. 1813".

John Nichols was apprenticed to William Bowyer (known as "The Learned Printer") in 1759 and eventually succeeded him in the business and became the foremost printer of his time. Nichols was editor and printer of The Gentleman's Magazine from 1788. He was an eminent antiquary and amassed a great quantity of literary and historical documents, mostly in connection with his literary works, such as his "History and Antiquities of Leicester" (1795-1815) and "Illustrations of the Literary History of the Eighteenth Century Consisting of Original Letters of Eminent Persons" (1817). He was not an autograph collector himself and disposed of his papers by giving many away or by donations to museums. Since his death many of his papers were acquired by the British Library, the Bodleian Library in Oxford and the Folger Shakespeare Library in Washington, and many were dispersed by Sotheby's over a period spanning almost 100 years from 1878. However, he encouraged his youngest daughter, Anne Susanna Nichols (1788-1853), in the pursuit, and in a letter to her he wrote: "There can be no reasonable objection to your collecting the Autographs of Persons who have been eminent either for high station or Literary Talent, as the hand-writing often the index of the Mind; the pursuit is harmless and even meritorious, provided it be made as a matter of amusement and not of business which would be incompatible with the duties of a Female. I never had the leisure, or the inclination to make such a Collection for which during the long period of sixty years I had every Facility, and I now regret that I have destroyed many hundreds and given away many more, which might have furnished for you a rich Collection. I am glad, however, to be still able to add a few names of evidence [...]".

Anne Susanna and her brother, John Bowyer Nichols, went on to become two the 19th century's foremost collectors of autographs, many of their choicest items now being held in national collections. Anne Susanna's nephew John Gough Nichols was the author of "Autographs of Royal, Noble, Learned and Remarkable Personages Conspicuous in English History" (1829), which did much to popularise the collecting of autographs. This autograph of John Milton is sold together with John Nichols' laid-down inscription from the first leaf of Anne Susanna's album.

Old creases and tears with some paper losses just touching the "J" of "Jo.", but with no loss to signature or inscription.